- WHY -
文字,是特有且鮮明的符號象徵,
置身於招牌看板、遍布街坊巷弄, 習矣而不察的勾勒出每座城市的性格。

對應於在人人都有字型可用的年代,字體的普及被視為理所當然,
當字體對大多數人來說只是電腦中下拉選單的某一個選項時,
我們可在字體選單上任意選字、縮放大小,缺乏了對字型的思考。
近代,對字的記憶,只剩下敲打鍵盤聲音、聲控語音的代勞。

正體中文是世界上最龐大的文字系統之一,這也讓中文字型開發成本居高不下。
外加台灣對於字型版權普遍缺乏概念,
導致近十幾年來,台灣字型開發業者營運艱難,也鮮少有屬於自己的字體。


今使用的漢字多來自於日本、中國大陸、香港的設計,
但由於許多字的使用不同,導致多有漏字的情況產生。
台灣字型設計公司坦言皆不約而同將主要市場轉向日本,台灣反而不再是發展重心。
如果有一天,連我們自己文化的字體都需仰賴國外進口,那將是文化的危機。

 

展出內容 –
[數位字型以前的如何被創作、製造]
-- 
鉛字
-- 照相排版
-- 手寫看板
-- 字轉變的脈絡

[字型如何被設計]
-- Justfont 金萱介紹及展示
-- 中文字型選擇為什麼比較少
-- 三大基本字體 (楷體、明體、黑體)

[文字街區 l 散步地圖]
 typography 為導航,拎著藏字地圖,找字散步。
 


 

- 展覽資訊
時間
l 6/9-9/4  六、日及國定假日 10:00 – 18:00
地點
l 顏氏牧場 ll  Lab 1
入園收費 l 門票每人100元可抵消費115公分以下免費入園。
*
詳細說明請參考牧場網頁說明 

     

 

- 數位字型之前 l 鉛字 -
 

  - 鑄字機  -    日星鑄字行,是台灣唯一一家仍在生產的活鉛字廠

- 鑄字機  -

日星鑄字行,是台灣唯一一家仍在生產的活鉛字廠

  -   鉛字櫃-    鉛字擺放除了依不同字型、字號分門別類之外,  櫃子上的字則是依據字典的部首順序,依序陳列鉛字。

- 鉛字櫃-

鉛字擺放除了依不同字型、字號分門別類之外,櫃子上的字則是依據字典的部首順序,依序陳列鉛字。

  - 銅模櫃 –    銅模在鑄字工作完成須歸回銅模櫃,並須將銅模擦拭乾淨,連同黏在表面的鉛屑一併清除。

- 銅模櫃 –

銅模在鑄字工作完成須歸回銅模櫃,並須將銅模擦拭乾淨,連同黏在表面的鉛屑一併清除。

照相排版與字型的關聯 l

照相排版除了是印刷技術的革新外, 從"字體及排版設計層面來看,更是一項指標性的影響轉捩點。

相較於鉛字生產時所需耗費的材料及工法, 照相排版透過底片及鏡頭的成像原理,使得"字"被"記錄、儲存"的方式更為簡便容易,
也因此讓字體設計師所創作的字型,得以藉著這樣便利的方式,將字型更完整的流通使用。

在照相排版時代之前,由於鉛字生產不易,當時所流通常見的字型以基本的印刷字體為主 (楷體、明體、仿宋),
但在照相排版技術出現之後,開始有更多不同風格的字型出現,對字型設計來說是一大突破。

照相排版的另一項革新,是解放了鉛字中外框的限制,且可透過鏡頭拍攝原理變化字型(如傾斜、拉近字距),
在活字印刷中需要各種大小號數的鉛字,而照相排版只需要一個字版就足夠。
因照相排版的優點是,文字透過鏡頭倍率,可任意的放大、縮小及變形, 提供設計師時在排版及畫面呈現有更豐富的選擇。

  圖1 / 文字盤

圖1 / 文字盤

   圖2 /   -   山城隆一 (1920-1977) 「植林運動のための試作ポスタ」    日本藝術家山城隆一以『木』字為素材,運用照相排版的技術創作此作品「森‧林」。    從圖片中可看出,照相排版解放千字時代外框的限制,可以調整字與字的間距,縮放大小、傾斜變形等。    *  圖片來源 http://yokimochi.exblog.jp/

 圖2 / 

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山城隆一 (1920-1977) 「植林運動のための試作ポスタ」

日本藝術家山城隆一以『木』字為素材,運用照相排版的技術創作此作品「森‧林」。

從圖片中可看出,照相排版解放千字時代外框的限制,可以調整字與字的間距,縮放大小、傾斜變形等。

*圖片來源 http://yokimochi.exblog.jp/

- 手寫看板 -
文字,是特有且鮮明的符號象徵, 置身於招牌看板、遍布街坊巷弄,習矣而不察的勾勒出每座城市的性格。
在數位字型尚未普及之前,台灣的自創字體就已經高調地擁簇於街道上, 有別於現今電腦割字的招牌看板;
各種手寫看板上的字體、材質、色彩爭奇鬥艷, 每個細節都是師傅一筆一畫的真功夫,各有千秋。
在這時代,字型仍然是專業人士轉化其內涵,替店家用字體特色所詮釋、打造的專屬識別。


-全台唯一保留傳統手繪電影看板的影城 l 台南全美戲院 顏振發師傅 - 
民國七、八十年代是台灣電影業的全盛時期, 當時電腦還沒有那麼普及, 電影看板仰賴像顏振發這樣的師傅以人工方式彩繪。
隨著電腦繪圖技術日新月異、印刷成本低,複製的便利取代了師傅的手工,
近五到十年間手繪電影看板越趨沒落,老師傅一個個退休。

全美(今日)戲院是全台唯一保留傳統手繪電影看板的影城。
電影看板體積大,一般電影手工繪板由三尺平方大小去拼合起來,約六塊板成一幅海報看板。
顏師父表示:「在繪圖之前,必須精準抓出格子的基準,如果格子沒打對,人物就會歪七扭八變形,全部得重來」。
顏振發的絕活還不只如此,除了包辦電影看板彩繪、掛上和拆下的所有工作。

  全美 (今日) 戲院是全台唯一保留傳統手繪電影看板的影城。

全美 (今日) 戲院是全台唯一保留傳統手繪電影看板的影城。

    全美戲院積極培育看板彩繪人才,不定時舉辦相關課程,盼能傳承這項獨有的手感技藝。

  全美戲院積極培育看板彩繪人才,不定時舉辦相關課程,盼能傳承這項獨有的手感技藝。

  在繪圖前,顏師傅會在圖畫上精準抓出格子的基準。顏師傅稱此步驟為:  『打格』

在繪圖前,顏師傅會在圖畫上精準抓出格子的基準。顏師傅稱此步驟為:『打格』

  簡易的彩繪工具,憑藉著顏師傅高超的手藝,創作出一幅幅具生命力的電影看板作品。

簡易的彩繪工具,憑藉著顏師傅高超的手藝,創作出一幅幅具生命力的電影看板作品。

     顏振發師傅作品 l  全面啟動

 顏振發師傅作品 l  全面啟動

     顏振發師傅作品 l  電哪吒

 顏振發師傅作品 l  電哪吒

沿著顏氏牧場的散步地圖,就可以找到這幾幅作品~

  印刷字的演變脈絡

印刷字的演變脈絡

印刷字脈絡 l 手工雕版 --> 鉛字 --> 照排文字盤 --> 電腦檔案(點陣字、外框字)
在電腦出現之前,字體被紀錄的方式包含手寫字、手繪美術字、書法、雕刻、鉛主以及照排文字。
從古至今,文字有被記錄的需求, 可分為追求藝術性的「書法作品」,與保存資訊或傳達知識的「文書史籍」等,
所以又可分為:追求藝術表現的「書法字」與追求大量印刷且較佳閱讀性的「印刷字」兩類。

另外書法字也不單只有追求藝術表現, 像是科舉放榜的「榜書体」、政府文件的「館閣體」...等等,
也是結構明瞭,文字大小結構整齊,適合傳達訊息的「書法字」。

- 點陣字-
伴隨著科技的革新與進步,電腦出現後,「字」 一躍進入電腦環境,
電腦出現後,「字」被轉化成數位格式並儲存在電腦內,變成0與1的訊號,還有編碼,再也不是實體可見的物體。
由於電腦技術的受限,像是,儲存技術 (檔案不能太大) 、螢幕顯示技術 (螢幕解析度非常低)。
早期的電腦字型為"點陣"形式,點陣字是直接以"點"組成的,例如在寬24x高24點陣格中,構成一個字。
更厲害的是,受限在7X7點陣格範圍中, 要造出1萬多個繁體中文字,
中文字筆畫動輒超過數十筆,又讓別人看得懂,實在讓人欽佩當時的字體設計師。

- 貝茲曲線 l 外框字 -
目前點陣字仍被廣泛使用於列車、街道的跑馬燈看板處。
由於電腦運算能力提高,逐漸地,外框字也進入了個人電腦。
隨著電腦儲存容量大增,與印刷、螢幕顯示技術的突破,外框字取代了點陣字成為現在的主流電腦字。
外框字是改以數學曲線方式去描繪文字的外框,儘管放大縮小時,仍可以保持曲線的平滑。

字型設計 l

字型設計時,空間留白的比例設定,也是決定字型呈現風格的重要考量因素。
舉例來說,畫家是在整張畫布上構圖留白的空間,而字型設計師則是在單一格子內思考留白的空間。
一般認為,重心較低的文字,較微沉重,對讀者比較親近; 而重心較高的文字,較有緊張感,能表現出文字的品味。
不過這些只能說是通論,不見得能適用所有情況,還是要看其他筆畫、留白的設計而定。

- 標準字 -
中文字型在開發時,會從幾個標準字著手,
常用的標準字有:永、東、國、酬、愛、鬱、零、鷹、袋、三、力。
其中
酬是直線筆畫最多的,鷹是橫線筆畫最多的。 這些字確定後,再繼續擴建更多的字。


展覽中特別邀請justfont所設計的金萱做為案例分享,

- 交叉培育,躍然紙上的新文字品種 l 金萱 -
jf 金萱是一套風格介於明體與黑體之間的字型,被定位在「第二基本書體」, 融合了黑體的理性與明體的感性,泛用性非常高。
金萱的命名,一方面是因為這個字體「混合」的特徵(金萱是發酵程度介在中間偏未發酵的茶種);
另一方面,筆形硬朗,符合「金」的印象;粗細對比的張力中,又產生優雅的韻味,聯想到「萱」的茶香氣。

                                        金萱標準字 /                                          金萱的架構是瘦長的,「中宮」相較同類型字體,也比較緊收,重心也更偏上。                                       相較日系的明黑混合書體而言,金萱在骨骼上比較重視內斂、緊實的視覺效果。

                                      金萱標準字 /
                                      金萱的架構是瘦長的,「中宮」相較同類型字體,也比較緊收,重心也更偏上。
                                      相較日系的明黑混合書體而言,金萱在骨骼上比較重視內斂、緊實的視覺效果。

                                                金萱基本筆畫 /                                                   希望呈現漢字韻味,因此在筆畫造型上特別琢磨。                                               金萱的撇、捺、挑、點比較硬朗,曲線彎曲程度較不圓滑,帶出筆畫的力道,筆畫尾端切線角度也務求乾淨俐落。                                               點相對其他字型比較大,在小字時也能帶出視覺張力;                                               勾筆是最有特色的部件,相對比較剛硬的筆畫,它顯得特別圓滑,                                               適當中和了剛強的氣息,爽朗中點綴出帶有親切感的樣貌。

                                              金萱基本筆畫 /  
                                              希望呈現漢字韻味,因此在筆畫造型上特別琢磨。
                                              金萱的撇、捺、挑、點比較硬朗,曲線彎曲程度較不圓滑,帶出筆畫的力道,筆畫尾端切線角度也務求乾淨俐落。
                                              點相對其他字型比較大,在小字時也能帶出視覺張力;
                                              勾筆是最有特色的部件,相對比較剛硬的筆畫,它顯得特別圓滑,
                                              適當中和了剛強的氣息,爽朗中點綴出帶有親切感的樣貌。

  就重量而言,金萱預計有五種重量。用字型學的術語來說,就是 W2、W3、W4、W6 與 W8。 但取名並不一定要依照這樣的邏輯命名,可以融入更趣味的元素。 因此,我們對重量的命名加入「手搖攤系統」:「二分糖、微糖、四分糖、半糖、八分糖」元素, 同樣能夠一眼看出粗細級距差異,但卻更能感受到字型應用的樂趣。

就重量而言,金萱預計有五種重量。用字型學的術語來說,就是 W2、W3、W4、W6 與 W8。
但取名並不一定要依照這樣的邏輯命名,可以融入更趣味的元素。
因此,我們對重量的命名加入「手搖攤系統」:「二分糖、微糖、四分糖、半糖、八分糖」元素,
同樣能夠一眼看出粗細級距差異,但卻更能感受到字型應用的樂趣。


- 為什麼中文字型比較少? –
字型的開發不只有文字,還包含數字以及各種報表中會使用到的替換符號。
一套歐文字型的數量約 500 字左右,但一套中文字型,特別是正體中文,要排文章不缺字,至少需要 13,000 字以上。

中文字體開發需要許多專業人士全職的投入,過程經過反覆的修改校正,時間極漫長且艱辛枯燥。
正體中文是世界上最龐大的文字系統之一,這也讓中文字型開發成本居高不下。

外加台灣對於字型版權普遍缺乏概念,導致近十幾年來,台灣字型開發業者營運艱難,也鮮少有屬於自己的字體。
現今使用的漢字多來自於日本、中國大陸、香港的設計,但由於許多字的使用不同,導致多有漏字的情況產生。
台灣字型設計公司坦言皆不約而同將主要市場轉向日本,台灣反而不再是發展重心。


下表列出其他國家字數需求,對照後能夠更直接理解正體中文字型開發的難度。

日文 / 7000 字:通常做到7000字,其中漢字大約3390字(包含漢字、假名、英文、數字、符號)
韓文 / 8227 字:基本上,韓文字母2350加英數符號989字即可。因韓國曾被日本殖民,排版時若有漢字需求,需再加4888漢字。


近年來,因justfont金萱募資事件,讓更多人注意到『字型』,連帶帶起字型創作的風氣,以下介紹兩款由台灣設計師設計的字型。

- Typography -
尚未有一個準確的中文譯名。
此領域涉及字體、字型大小、行距、字寬間距、縮牌等排版技巧,更涵蓋對應的媒材選擇,舉凡紙材的挑選、裝訂...等,
可簡略分成字體的運用/設計、與排版印刷兩大領域,凡是與"字"有關的應用都能夠涵蓋其中。
字用的對,除了是美感的體驗外,更重要的是讓資訊傳達效果更好。
如何挑選符合
Typography 評量指標原則的字體,並使用合適的材質做底襯,
這不只是螢幕上點選變換字體的機率問題,需要對字型背後的文化及排版等專業的知識。


Typography 評量指標:
- 易辨性 l 看的出來能夠分辨嗎? -
每個字體輪廓的差異,是否清楚被識別,能夠快而準確的辨認這是什麼字,不容易被讀錯。

- 可視性 l 看的到嗎? -
一定距離之外,文字是否清楚可見,能輕易發現指標存在的特性,容易閱讀及辨識。

- 可讀性 l 看得懂嗎? 舒服嗎? -
1.
易於吸收理解的資訊內容。不同資訊內容,是否被妥善設計編排,不會混淆資訊內容的傳達。
 2. 內文字體在視覺上是否均衡勻稱,讓讀者舒適的忘記字型的存在。


- 指標系統 -
值得投資的"使用者體驗" 設計 字乘載著訊息,影響讀者的體驗感受甚至是人身安全。
而指標不只關乎於字,連同背板材質及發光方式都是須列入設計考量的一環。正確使用字型除了美觀外,資訊傳達效果更好 。


在這次展出中所規劃的散步地圖,便用運了Typography 評量指標原則,
設計了看板及咖啡廳菜單,讓每個人都能實際感受不同字體、字級、字距、顏色等元素調動所產生的觀感體驗。

 

  - Typography   可視性-    新細明體因為線條細,不會糊在一起,用在標題上滿足了易辨性,   相對的,新細明體線條細造成可視性不佳,在一定距離之外無法清楚可見。     [  建議用法]    黑體因為筆劃粗細一致,較為醒目,因此廣泛使用於書報標題以及運輸系統指標、路牌等場合。   只要避免字級過小,就不容易產生因線條較粗而導致輪廓不清楚的問題,也同時解決了可視性的困擾。

- Typography 可視性-

新細明體因為線條細,不會糊在一起,用在標題上滿足了易辨性,
相對的,新細明體線條細造成可視性不佳,在一定距離之外無法清楚可見。

 [建議用法]

黑體因為筆劃粗細一致,較為醒目,因此廣泛使用於書報標題以及運輸系統指標、路牌等場合。
只要避免字級過小,就不容易產生因線條較粗而導致輪廓不清楚的問題,也同時解決了可視性的困擾。

  - Typography   易辨性 –    看的出來能夠分辨嗎?   每個字體輪廓的差異,是否清楚被識別。  能夠快而準確的辨認這是什麼字,不容易被讀錯。    篆體運用在看板上,字並沒有錯,  但卻因為字的外型難以辨認,  因此較不合適用在一般資訊傳達使用。

- Typography 易辨性 –

看的出來能夠分辨嗎?
每個字體輪廓的差異,是否清楚被識別。能夠快而準確的辨認這是什麼字,不容易被讀錯。

篆體運用在看板上,字並沒有錯,但卻因為字的外型難以辨認,因此較不合適用在一般資訊傳達使用。


- Typography 評量指標 l 可讀性 -   
看得懂嗎? 舒服嗎?
1.
易於吸收理解的資訊內容。不同資訊內容,是否被妥善設計編排,不會混淆資訊內容的傳達。
2. 內文字體在視覺上是否均衡勻稱,讓讀者舒適的忘記字型的存在。
NG
版菜單針對字型、顏色、排版、字級作變化, 比對不同版本,看看是否在閱讀上有所感受的差異。

               調整:字型 / 排版

             調整:字型 / 排版

                        調整:字級 / 顏色

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